Vi græder ikke, DU græder. Nej vent, vi græder alle sammen ...
En god film kan reducere os til hulk i et hjerteslag. En endnu større kan gøre det uden at der sker massivt tragisk. Det er disse øjeblikke - dem, vi næppe kan tale om uden at have en smule hulke - hvor ingen dør, men vi er stadig udrøstelige.
Tag fat i dine hankies, det bliver følelsesladet.
Ja, vi er opmærksomme på, at rævene skal bo i skoven, men i denne mest foruroligende af Disney-animationer er den bit, hvor Tods adopterede mor Enke Tweed tager ham ud i skoven FOR AT FORLADE HAN, er helt ærligt.
Han synes, han kører på en dejlig køretur. Hun har indset, at han ikke er i sikkerhed for jægere og er nødt til at opgive sit surrogatbarn og eneste ven.
En af de mest undervurderede film nogensinde slutter med en monumental tarmstans. Et tilfældigt møde på en jernbanestation begynder en følelsesladet affære mellem en mand og en kvinde, der begge er gift med andre mennesker. Da de indså den skade, de ville gøre for deres familier, accepterer de at deltage og mødes i stationens tesal for deres sidste farvel.
Men øjeblikket stjæles fra dem af en utrolig irriterende kvinde, der slutter sig til dem, insisterer på, at Alec får sin te og derefter taler uophørligt og nægter dem chancen for nogensinde at sige farvel.
Teknisk involverer dette en død person, men vi tæller det. Ethvert øjeblik, der inkluderer far-søn-binding, er sandsynligvis følelsesladet, men dette er det ultimative filmmoment.
Efter at have bygget en baseballbane i baghaven (fordi spøgelset fra Shoeless Joe Jackson naturligvis fortalte ham det), indser Kevin Costners Ray Kinsella, hvad hele det underlige skema handlede om. Det var således, at hans afdøde far, der syntes meget yngre end Ray nogensinde kendte ham, kunne spille et sidste fangstkamp med ham, noget de ikke gjorde nok, da han levede.
Selvom Ray og 'John' har en kort indhentning, gør ingen af dem det indlysende, at de ved, hvem hinanden er. Først da Ray siger en eftertænksom 'Far, vil du spille fangst?', Der lyder som om han er vendt tilbage til sit 10-årige jeg. Et af de øjeblikke, hvor du sandsynligvis tilkaldte dine forældre, så snart du havde set det.
Vi har sandsynligvis alle mistet noget i havet under en tur til stranden, men vi tvivler på, at nogen var så ødelagt som Tom Hanks Chuck Noland.
Efter at have tilbragt år på en øde ø var hans eneste ven, der holdt ham tilregnelig, en Wilson-mærket volleyball med et ansigt, der var groft trukket på den. Efter Chuck endelig forsøger sin storslåede flugt, falder han i søvn uden at indse, at Wilson ved et uheld er faldet fra flåden.
At vide, at han ikke kan efterlade sin tømmerflåde, han simpelthen har at lade Wilson glide væk for evigt. Med Alan Silvestris score stigende i baggrunden og Tom Hanks smertefulde skrig af 'WILSON!', Er det næsten umuligt ikke at rive op i Chucks situation.
Wilsons job var udført. Han holdt Chuck sund, og det er som om han ved, at Chuck vil være okay. Sob.
Blokke i en bestemt alder finder slutningen af det seneste Toy Story film næsten umulig at klare som ung Andy - der ikke længere er så ung - siger farvel til Buzz, Woody og banden. Ja, det er trist, når de holder hænder i forbrændingsanlægget. Men ikke nær så trist som når Andy lærer sin unge nabo, hvordan man spiller med sine tidligere bedste venner.
Vi er vokset op med Andy, forstår du. Han siger ikke bare farvel med sit legetøj, han siger farvel til sin barndom. Og det er ikke kun ham - vi er ikke så unge, som vi var, da den første Toy Story kom ud, og vi mødte først Woody og Buzz. Det hele er lidt meget at klare.
Ok ET, du vil stadig være der i vores hoveder, men du bugter stadig til en anden planet, der efterlader os, er du ikke?
Vi har allerede lidt under det utrolige traume at tro, at det udenjordiske er død. Pludselig kommer han tilbage til livet, undslipper myndigheder med børn på flyvende cykler, og alt er okay igen. Men det er det ikke, er det? Han vender tilbage til sin egen planet for aldrig at blive set igen. Hyle!
Dum britisk pige Felicity Jones overgår hendes amerikanske studievejledning, så nægtes adgang tilbage til landet, hvilket betyder, at hun og hendes kæreste Anton Yelchin er tvunget til at være adskilt. På ingen måde tragisk på papiret er adskillelsespinen og den yderligere syge hule følelse, når de endelig genforenes efter flere års mellemrum, smertefuldt.
Det gør ondt, at Jones og Yelchin er usædvanligt naturlige, og meget af det, du ser på skærmen, blev improviseret. Efter den forfærdelige bortgang af Yelchin sidste år er vi ikke sikre på, at vi nogensinde kunne se denne film igen.
Okay, hans bedstemor er faktisk død, men det er ikke hendes død, der er så blodig tragisk, det er samtalen, han har med sin egen mor.
Dyb indånding, fordi vi virkelig kæmper for at tale om dette uden at græde ...
Haley Joel Osment, den lille dreng, der kan se døde mennesker, har endelig fået sin mor (Toni Colette) til at tro ham om sin specielle magt. Han fortæller hende, at han har set sin afdøde bedstemor - hendes mor - og at hun siger, at da hun troede, at hendes mor ikke var der, stod hun bagved og så på hvert øjeblik i Colettes dansevirksomhed.
Så siger Osment, at hun har et svar på det spørgsmål, som hans mor stillede ved hendes grav. Svaret er 'hver dag'.
Han spørger Colette, hvad spørgsmålet var. Hun siger: 'Gør jeg hende stolt?'
Michelle Williams spiller hard-up drifter Wendy og rejser med sin hund Lucy til Alaska for at prøve at finde arbejde. Men hendes bil går i stykker, og hun har ikke råd til at ordne det, og når hun forsøger at shoplift hundemad, er hun arresteret, og hendes hund forsvinder.
Efter en udvidet og fyldt søgning efter sin elskede følgesvend lykkes det endelig. Men da hun endelig finder Lucy, er hun blevet sendt hjem til en familie, der er bedre rustet til at tage sig af hende. Så Wendy rejser alene.
Og nu skal vi have et lille toiletgråd.